Description:
Mediante el recurso a innumerables fuentes chinas, en la mayoría inéditas, la autora reconstruye un capítulo de la historia de los contactos culturales entre Europa y China durante la última dinastía Qing. La reconstrucción del ambiente sociopolítico e intelectual en el cual ‘el esclavo imperial’ Nian Xiyao (1671-1738) –personaje hasta la fecha casi desconocido- actúa, sirve de escenario para narrar otra historia, la de un libro, el ‘Shixue’ o ‘Ciencia de la Visión’, obra de extrema rareza, de la que existen cinco ejemplares en el mundo, tres de los cuales se encuentran en bibliotecas fuera de China.

El libro resulta ser una traducción parcial de la ‘Perspectiva Pictorum et Architectorum’ del Padre Andrea Pozzo (1642-1709), de la Compañía de Jesús, realizada por Nian Xiyao bajo la guía de Giuseppe Castiglione (1688-1766), Frater Coadiutor S.I..

¿Cómo y por qué habia llegado este libro a China? ¿Por qué los misioneros jesuitas se preocuparon por enseñar la perspectiva lineal en ese pais? ¿Qué nexo podia tener la perspectiva con la salvación de las almas? Y finalmente, ¿qué tipo de respuesta generó en los artistas y cientificos chinos que vinieron en contacto con ella?

En La fábrica de las ilusiones se busca contestar a todas estas preguntas, y demostrar, por un lado, que la perspectiva lineal, junto con la óptica, cobra un valor simbólico en la epistemologia jesuitica, convirtiéndose en un instrumento valido mediante el cual ejercer su apostolado, y por el otro, que el contacto con la perspectiva produce en Nian Xiyao y otros artistas chinos un «redescubrimiento» de formas de la pintura del periodo de la dinastia Song del Norte (Siglos X-XI), o sea de una época en la que algunos pintores de paisaje habian comenzaod a interesarse por las relaciones proporcionales entre las paretes y las distancias en la superficie pictóica, quizás también bajo el impulso de conocimientos cientificos de recinete adquisición».

La perspectiva lineal no es entonces únicamente un medio para transmitir el espacio fisico tridimensional sobre una superficie bidimensional, sino que, sobre todo, ofrece la posibilidad de mirar la naturaleza y el mundo como lugares donde se alimenta la inspiración del artista.