※　内戦下のマドリードで映画が果たした役割と文化的実践を多角的に検証する、スペイン内戦期映像文化研究の決定的研究書　※

　本書は、スペイン内戦期（1936–1939）におけるマドリードの映画文化を、上映作品、映画館の運営、観客の受容、政治宣伝との関係など多面的な視点から詳細に分析した研究書です。前線と背後が交錯する首都マドリードにおいて、映画が娯楽であると同時に政治的メッセージを伝える媒体としてどのように機能したのかを、当時の新聞、プログラム、検閲資料、行政文書など豊富な一次資料に基づき丹念に検証しています。映画館の社会的役割、上映作品の傾向、共和国政府による文化政策、観客の行動や心理など、戦時下の都市文化の実態を立体的に描き出している点が特徴です。また、映画が市民の士気維持や政治的動員に果たした役割を明らかにし、内戦期の文化史・メディア史研究に新たな視座を提供します。映像文化と政治・社会の関係を探る研究者にとって不可欠の資料となっています。

[対象地域、年代、研究分野]
マドリード（スペイン）／1936〜1939年（スペイン内戦期）／映画史・文化史・メディア史研究を対象とし、スペイン内戦研究者・映像文化研究者・都市文化史研究者を対象としています。

※ タイトルページ、目次、プロローグなどは「追加情報」のPDFをご参照下さい。


Description:
En el Madrid de 1936, los madrileños eran los guerreros a los que se confiaba su defensa. Pero los guerreros también necesitaban descansar, dar salida o encontrar refugio a sus tensiones, pasiones y miedos. Así lo proclamaban y reconocían las autoridades republicanas.

El cine constituyó la base de ese descanso. Los protagonistas de la revolución quisieron aprovecharlo para concienciar más que para entretener. Se quería inventar un cine que creara héroes; un cine menos emocional y más útil. En aquel instante todo parecía posible y se olvidó que la industria cinematográfica dependía de un único factor incontrolable y voluble: el público.

En las historias del cine en la Guerra Civil nunca se ha atendido, hasta ahora, a este factor. No es de extrañar que los mitos se mantengan y que se siga pensando en un Madrid rusificado por un cine soviético que mantenía el espíritu de resistencia. La realidad cinematográfica era menos revolucionaria: las películas de Hollywood continuaban reinando en las pantallas. Y todo porque el guerrero quería descansar.


INDICE:

Introduccion......11

I. Exhibicion
1. Evolucion de la exhibicion cinematografica: 1936-1939......19

II. Produccion
2. La produccion deseada: los largometrajes de ficcion......71

III. Distribucion
3. La distribucion o el villano de la industria del cine......101

IV. Cine anarquista y socialista
4. El cine que querian los anarquistas......137

V. El cine y los otros ocios
5.1. El cine como ultimo refugio de las variedades......181

VI. El descanso del guerrero
6. El cine de ficcion como medio de comunicacion......197

Bibliografia......219
Indice de peliculas citadas......231
Indice onomastico......235