ロルカ演劇の革新性を多角的に解き明かす、決定版の舞台芸術研究

本書は、フェデリコ・ガルシア・ロルカがスペイン演劇にもたらした革新を、作品分析・舞台実践・文化的背景の三側面から総合的に検証する研究書です。象徴性と写実性の融合、詩的言語の舞台化、音楽・舞踊との連動、民俗的要素の再解釈など、ロルカ演劇を特徴づける美学的要素を精密に読み解きます。『Bodas de sangre』『Yerma』『La casa de Bernarda Alba』など主要作品の構造分析に加え、ロルカ自身の演劇観、ラ・バラカでの活動、同時代の前衛運動との関係性を検討し、彼の舞台芸術がどのようにスペイン演劇の地平を刷新したのかを明らかにします。また、検閲や政治的緊張が演劇文化に与えた影響、上演史の変遷、国際的受容などにも踏み込み、ロルカ演劇の歴史的・文化的意義を立体的に提示します。ロルカ研究およびスペイン演劇研究に不可欠の基礎資料となる一冊です。

[対象地域、年代、研究分野]
スペイン（アンダルシアを中心とする全国）／20世紀前半（特に1920〜1936年）／スペイン語圏文学研究・演劇研究・前衛芸術研究を対象とし、フェデリコ・ガルシア・ロルカ研究者・スペイン演劇史研究者・舞台芸術研究者を対象としています。

※ タイトルページ、目次、プロローグなどは「追加情報」のPDFをご参照下さい。


Description:
Hacia 1929, Federico García Lorca estaba tratando de encontrar una nueva expresión poética y un nuevo teatro con los que definir y expresar su propia identidad humana y artística. Para el autor este momento se revela como el momento de la verdad. Se trata de construir un teatro de la verdad y una poesía más verdadera en lo estético, que le permitan y le obliguen, también, a llegar a su verdad personal, humana, y sacarla afuera.

«Federico García Lorca afirmaba que, según él lo veía, la médula de su obra era de dramaturgo, pero que esa obra aún no había alcanzado un plano de madurez. ‘Me considero todavía un auténtico novel’ - decía - `Mi obra apenas está comenzada [...] La veo a lo lejos, como un orbe denso, con firmeza de pulso para acercarme a ella’. Su muerte - meses después de esta entrevista - frustró la posibilidad de que esa obra, `apenas comenzada’, llegara a realizarse en plenitud. Pero las piezas que nos han quedado, alguna seguramente acabada, otras, incompletas, junto a los comienzos, fragmentos y bocetos de lo que se ha dado en llamar su `teatro inconcluso’, permiten adivinar la naturaleza del `orbe denso’ al que el poeta iba acercándose, los temas y preocupaciones que lo hacían moverse, y las leyes de ese movimiento. Un nuevo teatro, personalísimo, que nos revela las ideas fundamentales de la nueva poética dramática que con él se iba creando.» De este modo introduce su libro María Estela Harretche, situando a sus lectores frente a un Lorca «nuevo».

Entre 1929 y 1930, años en que el poeta vivió en Nueva York como estudiante de Columbia University, escribe Poeta en Nueva York y El Público (terminado en La Habana, el sábado 22 de agosto de 1930), monumentos, ambos, de la nueva poesía y del nuevo teatro. La contemporaneidad de estas obras explica la comunidad espiritual y expresiva que las une, y que la lectura intertextual de Federico García Lorca. Análisis de una revolución teatral intenta descubrir.

El libro de Harretche representa un gran avance en el conocimiento y en la interpretación de la nueva poética dramática, ese orbe denso que Federico García Lorca vislumbraba - no tan a lo lejos como él modestamente decía verlo -, y al que estaba acercándose con esfuerzo sostenido y firmeza de pulso.